回指是对句子开头的重复。在这种情况下，这是“看，你是美丽的”的双重外观。不要把它和epistrophe弄混了，epistrophe是指在连续的几个分句的末尾重复一个分句的结尾(例如，“我喜欢草莓冰淇淋，我买巧克力冰淇淋，我吃各种各样的冰淇淋”)。Deus ex machina是指在故事、小说或戏剧中，利用精心设计的情节装置或外部力量来解决问题哈姆雷特)，而它很少出现在这类诗歌中。交错法是在句子或段落中使用交错或反向结构(例如柯勒律治的“花是可爱的，爱是花一样的”)，而省略法是这种策略的另一个词。

这段话改编自《所罗门之歌》，钦定版圣经。

连词“and”的持续和过度使用使这成为一个多合成词的例子。悲情和精神是特定的修辞诉求，而联觉是不同感官知觉的合并(例如，天鹅绒般的声音，明亮的味道)。独白(soliloy)是一段很长的独白，在戏剧中，特指没有其他角色出现在舞台上的独白(例如哈姆雷特著名的“生存还是毁灭”的演讲)。

节选自《夏洛特夫人》阿尔弗雷德·丁尼生的诗(1833)。

断句是指为了达到有意的效果而突然、故意地中断一行文字或讲话。这种技巧实际上在整篇文章中都有使用，但最集中的是在第13-14行。Antithesis是指某物的对比或直接相反。漫画是一种卡通化的或夸张的人物肖像。“陈词滥调”是一个因过度使用而变得陈腐或过时的短语(例如“快如闪电”)。

这段话改编自罗伯特·勃朗宁的《我最后的公爵夫人》(1842)

在十四行诗的末尾，我们有两个头韵的例子:“lone”和“level”，“sands”和“stretch”。颠倒是指在一个从句或句子中有目的地对正常词序进行颠倒(例如，用“forsake me not”代替“do not离弃me”)。Asyndeton表示缺乏连词(例如“我来了，我看见了，我征服了”)。停顿指的是句子或诗句中戏剧性的停顿，通常用破折号来完成。联觉是不同感官知觉的融合(例如，天鹅绒般的声音，明亮的味道)。

选自珀西·比希·雪莱的《奥兹曼迪亚斯》(1818)

在第6行中，我们在一个子句或句子中有目的地对正常词序进行反转:反序。Deus ex machina是指在故事、小说或戏剧中，利用精心设计的情节装置或外部力量来解决问题哈姆雷特）.自负是精心设计和扩展的隐喻。主题是在文学作品中反复使用的图像、想法或主题(例如杰弗里·尤金尼德斯小说中的编织和丝绸生产)米德尔塞克斯)。拟声词是指使用一个词来模仿它所描述的事物的声音(例如“砰”或“嗡嗡”)。

选自珀西·比希·雪莱的《奥兹曼迪亚斯》(1818)

在第1-2行，说话者直接提到了诗歌的主题。这是撇号的技巧，不要与主谓格混淆:在连续的几个子句的末尾重复一个子句的结尾。颠倒是指在一个从句或句子中对正常词序进行有目的的颠倒。连接是一种诗歌技巧，其中一行的意义和句法被延续并完成在下一行(例如罗伯特·弗罗斯特的“有一个我没有填满的桶/在它旁边”)。意识流是一种写作风格，旨在模仿某人内心意识中自由流动的思想;这种风格往往缺乏条理，缺乏标准的标点符号或大写字母。

节选自约翰·济慈的《希腊瓮颂》(1820)

在第3-4行，说话者声称“森林历史学家”可以创造一个比这首诗的作者更美丽的故事。我们可以把这种说法看作是诗人的虚伪谦虚，或者是对更早，更抒情的时代的浪漫化。根据作品其余部分的严肃和理想主义基调，我们可以得出结论，诗人只是在浪漫化一个更早的时代。

节选自约翰·济慈的《希腊瓮颂》(1820)

在这篇文章的最后几行，我们看到了反问句和平行(为了文学效果而重复相同的语法结构)。我们还会看到意合:句子中，简单的短分句并排放置，没有从属关系。最后，我们看到了回指:句子开头的重复。

节选自约翰·济慈的《希腊瓮颂》(1820)

在“I saw a creature, naked, beestial”这句话中的词序是颠倒的:不是通常的形容词-名词组合，而是名-形容词组合。这是一个灾难的例子。在这种情况下，克莱恩可能选择了声音效果的技术，并强调这些生动的形容词。

这段话改编自斯蒂芬·克兰的《在沙漠中》(1895)

在第7行，讲话者停顿了一下，然后重申了他的观点:“这是苦的-苦的。”这种突然而故意的断裂被称为离体。在这种情况下，这个装置可能是用来强调“苦”这个词，让这个生物看起来更情绪化。

这段话改编自斯蒂芬·克兰的《在沙漠中》(1895)