STAAR EOC测试:阅读:诗歌
学习STAAR EOC测试:阅读的概念，示例问题和解释
例子问题
问题1:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
画了你是她的长子，她的私生子。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在上下文中，黑体加下划线的单词“Drew”是什么意思?
推
扔了
被称为
拉
创造了艺术形象
拉
在这里，“drew”用来表示拟人化的“母亲Night”把她“第一个出生的，她没有父亲的孩子拉向她”。在这句话中，死亡意味着一个孩子，所以“夜之母”会把她的孩子拉到她身边，而不是喊他。“朝向她”表明孩子正在被拉近，而不是被推开。而创造了艺术形象是“draw”的有效定义，但它不适用于此上下文。
问题2:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离混乱夜，你的母亲，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
黑体字加下划线的短语“逃离混乱”最有可能指的是________________．
拟人化的死神的起源
演讲者暗示与死神合作的目的
逃离死亡所必需的行动
人格化的夜的起源
拟人化的夜死去的方式
人格化的夜的起源
“逃离混乱”指的是“夜母”这个角色的起源。这就建立了“夜”从混沌中诞生，“无父”生“死”的基本秩序。“从混乱中出现”也可以合理地解释为“夜”诞生于“混乱”，或者从字面意义上说，它只是从黑夜中出现。在任何一种情况下，它都与回答所提出的问题无关。
说话者根本不关心逃离死亡，并明确表示她寻求死亡陪伴的目标不是逃避，而是伙伴关系与和平。
问题3:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
粗纱在unembittered永远一致。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在它出现的上下文中，使用下划线和粗体字“unbittered”是为了什么目的?
它有助于提醒读者注意诗中其余部分对“孤独死亡”的非传统的积极描述
它被用在短语“在无苦的一致中漫游”中，暗示了说话者和拟人化的“孤独的死亡”之间的浪漫关系，这在整首诗的其余部分都在讨论
这有助于提醒读者注意说话者和拟人化的“孤独死亡”之间预先存在的负面关系，这将在诗歌的后面进行探讨
通过对“孤独的死亡”的称呼，“unbittered”创造了讽刺，并使读者在诗歌的其余部分中消极地看待拟人化的“孤独的死亡”
它有助于提醒读者，说话者的身份是一个“孤独死亡”的不朽观察者，而不是一个受其支配的人
它有助于提醒读者注意诗中其余部分对“孤独死亡”的非传统的积极描述
在这里，" unbittered "作为一个路标，提醒读者这首诗将死亡作为一个伴侣，而不是使用更传统的负面描述。因此，“unbittered”意在真诚地解读，而不是讽刺地解读。死亡和说话者之间的关系并没有特别的浪漫。演讲者并不是一个不朽的死亡观察者，而是一个投入和好奇的潜在参与者。
问题4:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就拿我的命去吧有被称为我自己的
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在整篇文章的上下文中，在最后一节使用下划线和粗体的短语“have call”是为了什么目的?
使用“呼召”来指代“今生”，表明说话者实际上是在代表死亡说话，而不是对死亡说话。这一启示是全诗的高潮
在提到“今生”时，“我叫我自己”的结构表明说话者还没有准备好去死，并且积极地憎恨死亡凌驾于他或她意志之上的力量
“have called”的使用表明说话者在过去一直是骗人的，并且第一次提醒读者说话者在他或她的陈述中可能是不可靠的
使用“have call”来指代“今生”，表明说话者实际上已经死了，这首诗是在坟墓之外写的
在提到“今生”时，“我称我自己”的结构暗示了说话者对一个僵化的、个人定义的自我的感觉在面对一个流动的、“液体的宇宙”时是虚幻的。
在提到“今生”时，“我称我自己”的结构暗示了说话者对一个僵化的、个人定义的自我的感觉在面对一个流动的、“液体的宇宙”时是虚幻的。
这个结构中的元素是“被叫”，通过说他/她仅仅“称”他/她的生活是他/她自己的，说话者在暗示事实并非如此。这种强烈定义的自我意识被这首诗对死亡的抽象方面和“流动的宇宙”的关注所取代。
使用" called "只会让人质疑说话人"称这一生[他或她]属于自己"的准确性，而不是他或她作为说话人在整首诗中的可靠性;这并不意味着他或她已经死了，也不质疑死亡结束他或她生命的力量。
问题1:确定主题
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
这首诗中没有讨论哪一个主题?
孤独的、内在的哲学反思
忠诚伴侣的本质
死亡的起源
对死亡的恐惧
早逝的不公平
早逝的不公平
答案选项中唯一没有在诗歌中提到的主题是早逝的不公平。虽然整首诗都在讨论死亡，但与死亡有关的“公平”或正义的概念与这首诗对死亡的处理直接矛盾，死亡不是一种交换或入侵，而是生命中自然而富有哲学成果的一部分。
对死亡的恐惧(在其他人中)被“男人的哭泣和诅咒”所暗示。忠诚伴侣的本质贯穿始终，尤其是在第二节。据说死亡的形而上起源是“夜之母”(她自己“从混乱中逃脱”)，这首诗本身作为一种哲学反思，除了引用说话者采取这一行动(“而我，宫廷生活的景象拒绝，/向广阔的阴影逃跑，/当我陷入沉思时，经常沉思你。”)。
问题5:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在文中，"死亡"被拟人化为________________．
一个母亲
一个情人
船长:船的船长
一个小偷
渴望已久的伴侣
渴望已久的伴侣
在这首诗中，死亡被拟人化(并被称为)一个渴望的伴侣。虽然对这段关系的描述听起来相当亲密，但说话者明确表示，他或她“不会问你的爱人还在手里。”在文学作品中，死神通常被描绘成一个小偷，但这部作品颠覆了这一比喻。“夜”被拟人化为死亡的“母亲”，而在详细讨论河流时，死亡是把说话者带到河边，而不是用船把说话者送过河。
问题1:押韵格式
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
这首诗最传统的方面是________________．
它把死亡作为一个概念来对待
它对死亡意象的运用
它对夜晚的刻画
它的韵律结构
拟人化的运用
它的韵律结构
这首诗的特点是一个非常基本的交替ABAB押韵结构贯穿始终。同时，诗中把死亡当作受欢迎的伙伴的处理当然是非传统的，就像它广泛而独特的人格化和特征以及它对死亡的意象的使用一样(死亡的拥抱是对朋友的欢迎，而不是，例如，一只瘦骨嶙峋的手抓住某人的脚踝)。
问题6:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
所提供的选项中哪一个最好地解释了文本的下划线和黑体选择?
说话者正在解释他或她为什么希望与死神同行，并向死神保证他或她不会偷他或她的东西，也不会要求浪漫的爱情
说话者是在解释他或她会向“死亡”提出的关系参数，这样做是在表达他或她的信念，即真正的友谊是一种陪伴，而不是基于交换或浪漫欲望的关系
说话者公然拒绝死神的求爱，宣称自己既不是死神的情人，也不是死神礼物的受益者
说话者是在对自己对死亡的要求做出承诺和保证，希望死亡会来拜访他或她，并将智慧和力量赐予他或她
说话者在解释他或她向死亡提出的关系的参数，这样做是在展示他或她对死亡拥抱的恐惧和矛盾心理
说话者是在解释他或她会向“死亡”提出的关系参数，这样做是在表达他或她的信念，即真正的友谊是一种陪伴，而不是基于交换或浪漫欲望的关系
说话者在这里解释了他或她想要与死亡建立的关系的本质，通过这一点，他或她列举了他或她对真正柏拉图式友谊的信念。他或她说他或她“不会打扰[死神的]宝库”，这表明说话者并不是在寻求死神、权力或智慧的奖励或回报。他或她没有解释他或她为什么想要旅行，只是断言他或她“渴望”这样做，并对伴侣关系的参数做出保证。说话者既没有表现出恐惧，也没有表现出矛盾心理，而是积极地寻求死神的陪伴，而不是拒绝死神的求爱。
问题1:比较与对比
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在这篇文章中，“夜”与死亡的关系被描述为＿＿＿＿＿＿＿____＿＿＿＿＿＿＿．
被边缘化的、过时的存在
一个帮助死神的无辜少女，不知道死神对凡人的所作所为
对死神的行为有着令人窒息的控制力的母性形象
与死神关系密切、令人安心的母性人物
与死神关系密切、令人安心的父亲般的人物
与死神关系密切、令人安心的母性人物
“夜”与“死”直接相关，她是“死”的“母亲”!她被描绘成“无父”生下了死亡，并与死亡保持着亲密的、支持性的母性关系(“她离开了，使你远离男人的哭泣和诅咒……”)。倾注她清凉的魅力”)。
她与死亡的关系是有益的，而不是令人窒息或控制。她被认为是保护和与死亡相关的，而不是过时的。虽然她被称为“少女”，但夜也被明确地描绘为意识到死亡行为的后果(“男人的哭泣和诅咒”)。
问题2:比较与对比
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
下面哪一个在诗中是一个相关的对比?
物质现实和宗教教义
物质现实和抽象概念
光明与黑暗
自然与科学
善与恶
物质现实和抽象概念
物质现实的对比和对宇宙的抽象看法是贯穿整首诗的重要对比。物质领域是通过抽象概念的意象和人格化(《夜与死》，最后一节也将死亡的人格化与“风、光、河”的物质性联系起来)，以及对死亡的物质现实的关注(“男人的哭泣和诅咒”)。
像“善与恶”这样的道德判断在工作中没有发挥作用，自然和科学的问题也没有。虽然黑暗是一个主题，而光明出现在诗的末尾，但它们并没有直接对比。虽然人们可能期望一首关于死亡的诗有宗教色彩，但这首诗中并没有明显的宗教色彩。
