选自约翰·斯图亚特·密尔的《论自由》

无论怎样提醒人类都不过分，从前有一个名叫苏格拉底的人，他与当时的法律权威和舆论发生了一次难忘的碰撞。这个人出生在一个充满个人伟大的时代和国家，那些最了解他和那个时代的人把他作为那个时代最高尚的人传给了我们;我们知道，他是后来所有美德教师的鼻祖和原型，是柏拉图的崇高灵感和亚里士多德的明智的功利主义(i maëstri di color che sanno)的源泉，是伦理学和所有其他哲学的两个源头。这位在世的所有杰出思想家的公认大师——他的名气在两千多年后仍在增长，几乎超过了使他的家乡声名显赫的所有其他名字——在被司法定罪后，被他的同胞处以死刑，罪名是亵渎神明和不道德。不敬，否认国家认可的神灵;事实上，指控他的人断言(见辩解)说他根本不相信神。不道德，按照他的教义和指示，是“青年的腐蚀者”。在这些指控中，法庭有充分的理由相信，诚实地裁定他有罪，并判处这个也许在当时出生的人中最应该受到人类最好待遇的人作为罪犯被处死。

从这件事转到另一个司法罪恶的事例，在苏格拉底被定罪之后再提起它，也不会是反高潮的，那就是一千八百多年前发生在加略山的事件。这个人在目睹过他的生活和谈话的人的记忆中留下了他道德上的伟大的印象，以致后来的十八个世纪都亲自把他尊为万能的上帝，而他却被可耻地处死，因为什么呢?作为一个亵渎者。人们不仅搞错了他们的恩人;他们错误地认为他是一个完全相反的人，把他当作一个不虔诚的神童，因为他们对待他的方式，现在他们自己也是这样认为的。人类现在看待这些可悲的交易的感情，尤其是后两者的感情，使他们在评判不幸的行为者时极为不公正。从表面上看，这些人并不是坏人——并不比一般人更坏，恰恰相反;这些人充分地，或稍多于充分地，具有他们那个时代和人民的宗教、道德和爱国感情;正是这种人，在任何时代，包括我们自己的时代，都有机会在一生中不受指责和受人尊敬。大祭司听到这句话时撕破了自己的衣服，按照他的国家的所有观念，这句话是最罪恶的罪行，他的恐惧和愤怒，很可能是真诚的，就像现在大多数受人尊敬和虔诚的人所宣称的宗教和道德情操一样真诚;现在为他的行为而战栗的大多数人，如果他们生活在他的时代，生为犹太人，就会完全像他那样行事。 Orthodox Christians who are tempted to think that those who stoned to death the first martyrs must have been worse men than they themselves are, ought to remember that one of those persecutors was Saint Paul.

像密尔在第二段所描述的那样，世界上的大多数人会如何描述那些被耶稣所厌恶的人呢?

改编自奥斯卡·王尔德在奥斯卡·王尔德散文选集(1914)

艺术始于抽象的装饰，用纯粹的想象和愉悦的作品来处理不真实和不存在的东西。这是第一阶段。于是，生命就被这新的奇迹迷住了，要求进入这迷人的圈子。艺术把生活作为她的粗糙材料的一部分，重新创造它，以新鲜的形式改造它，对事实完全无动于衷，创造、想象、梦想，在她自己和现实之间保持着美丽的风格、装饰性或理想处理的不可逾越的障碍。第三个阶段是生活占了上风，把艺术赶出荒野。这才是真正的颓废，我们现在所遭受的就是这种颓废。

以英语剧为例。戏剧艺术最初在僧侣手中是抽象的、装饰性的和神话的。于是她把生命请来为她服务，利用生命的一些外在形式，创造了一种全新的种族，他们的痛苦比人类所经历过的任何悲哀都要可怕，他们的欢乐比情人的欢乐更热烈，他们有泰坦般的狂怒，神的平静，他们有骇人听闻而不可思议的罪恶，也有骇人听闻而不可思议的美德。她给他们的是一种不同于实际使用的语言，一种充满了响亮的音乐和甜美的节奏的语言，一种因庄严的抑扬顿开而显得庄严的语言，或一种因奇思妙想的韵脚而显得优美的语言，一种以奇妙的词句为装饰，以崇高的措辞为丰富的语言。她给孩子们穿上奇怪的衣服，给他们戴上面具，在她的命令下，古老的世界从大理石坟墓中升起。一个新的凯撒在崛起的罗马的街道上昂首而行，另一个埃及艳后驾着紫色的船帆和笛子桨沿河而上，前往安提阿。古老的神话、传说和梦想得以成形。历史被完全改写了，几乎没有一个剧作家不认识到艺术的对象不是简单的真理，而是复杂的美。在这一点上，他们完全正确。艺术本身确实是一种夸张的形式; and selection, which is the very spirit of art, is nothing more than an intensified mode of overemphasis.

但生活很快就打破了这种形式的完美。即使在莎士比亚的作品中，我们也能看到结局的开始。在后来的戏剧中，无韵诗逐渐被打破，散文占据了主导地位，人物塑造被过分重视，这些都表明了这一点。莎士比亚作品中的许多段落，语言粗俗、粗俗、夸张、荒诞、甚至淫秽，这完全是因为生活需要她自己的声音的呼应，拒绝美丽的风格的干预，因为生活只能通过美丽的风格来表达。莎士比亚绝不是一位完美无瑕的艺术家。他太喜欢直接走向生命，借用生命自然的话语。他忘记了，当艺术放弃了她的想象媒介，她就放弃了一切。

以下哪个选项是这篇文章的最佳标题?

改编自《导言》梦的解读西格蒙德·弗洛伊德(译)1913)

在试图讨论梦的解释时，我不相信我已经超越了神经病理学兴趣的界限。因为，当从心理学上进行调查时，梦被证明是一系列异常心理结构的第一个环节，而其他环节——歇斯底里恐惧症、执念和妄想——必然会引起医生的兴趣，这是有实际原因的。这个梦想并没有相应的现实意义;然而，它的理论价值是非常大的，一个不能解释梦的内容起源的人将徒劳地努力去理解恐惧、强迫和妄想的想法，同样地，它们的治疗重要性。

虽然这种关系使我们的主题很重要，但它也造成了这项工作的不足。我们将经常讨论的骨折表面，对应着许多接触点，在这些接触点上，梦的形成问题传达了精神病理学更全面的问题，而这些问题在这里无法讨论。这些更大的问题将在将来详细讨论。

我用来阐明对梦的解释的材料的特殊性使得这本书很难出版。这项工作本身将证明，为什么所有科学文献中相关的梦或其他人收集的梦对我的目的来说都是无用的。在选择我的例子时，我必须限制自己考虑我自己的梦想和那些正在接受精神分析治疗的病人的梦想。我被限制使用来自我的病人的梦的材料，因为在他们的治疗过程中，梦的过程受到了一种不希望的复杂性的影响——神经质的性格的混合。另一方面，在讨论我自己的梦时，我不得不暴露我精神生活的更多秘密，超出了我的意愿，超出了一个不是诗人而是自然研究者的作者所能承担的一般任务。这是痛苦的，但不可避免的;为了证明我的心理学结果的真实性，我不得不忍受不可避免的事情。可以肯定的是，我通过省略和替换来掩饰我的一些轻率之举，尽管我觉得这些做法降低了它们出现的例子的价值。我只能表示，希望这本作品的读者，把自己放在我这个困难的位置上，能表现出耐心，也希望那些倾向于对任何报道的梦表示不满的人，至少能对梦的生活让步，让他们有思想自由。

这篇文章的作者最感兴趣的是__________．

改编自《导言》梦的解读西格蒙德·弗洛伊德(译)1913)

在试图讨论梦的解释时，我不相信我已经超越了神经病理学兴趣的界限。因为，当从心理学上进行调查时，梦被证明是一系列异常心理结构的第一个环节，而其他环节——歇斯底里恐惧症、执念和妄想——必然会引起医生的兴趣，这是有实际原因的。这个梦想并没有相应的现实意义;然而，它的理论价值是非常大的，一个不能解释梦的内容起源的人将徒劳地努力去理解恐惧、强迫和妄想的想法，同样地，它们的治疗重要性。

虽然这种关系使我们的主题很重要，但它也造成了这项工作的不足。我们将经常讨论的骨折表面，对应着许多接触点，在这些接触点上，梦的形成问题传达了精神病理学更全面的问题，而这些问题在这里无法讨论。这些更大的问题将在将来详细讨论。

我用来阐明对梦的解释的材料的特殊性使得这本书很难出版。这项工作本身将证明，为什么所有科学文献中相关的梦或其他人收集的梦对我的目的来说都是无用的。在选择我的例子时，我必须限制自己考虑我自己的梦想和那些正在接受精神分析治疗的病人的梦想。我被限制使用来自我的病人的梦的材料，因为在他们的治疗过程中，梦的过程受到了一种不希望的复杂性的影响——神经质的性格的混合。另一方面，在讨论我自己的梦时，我不得不暴露我精神生活的更多秘密，超出了我的意愿，超出了一个不是诗人而是自然研究者的作者所能承担的一般任务。这是痛苦的，但不可避免的;为了证明我的心理学结果的真实性，我不得不忍受不可避免的事情。可以肯定的是，我通过省略和替换来掩饰我的一些轻率之举，尽管我觉得这些做法降低了它们出现的例子的价值。我只能表示，希望这本作品的读者，把自己放在我这个困难的位置上，能表现出耐心，也希望那些倾向于对任何报道的梦表示不满的人，至少能对梦的生活让步，让他们有思想自由。

在第三段中，作者告诉我们他在接下来的文章中讨论自己的梦想时所做的遗漏和替换是什么?

改编自《瓦尔登湖》亨利·梭罗(1854年)

我们仍然像蚂蚁一样卑微地生活着;它是错误加错误，影响力加影响力，我们最好的美德在它的场合有多余的和不可避免的不幸。我们的生活被细节浪费掉了。一个诚实的人几乎不需要数十个手指以上的数，或者在极端情况下，他可以加上十个脚趾，把其余的数在一起。简单，简单，还是简单!我说，你们的事要有两三件，不要有一百件，一千件。与其数一百万，不如数五六个，把你的账户记在缩略图上。在这文明生活的汹涌大海中，如果一个人不愿沉到海底，靠死算根本达不到他的港口，他就必须生活在这样的乌云、风暴、流沙和成千上万的事情中。真正能成功的人，一定是一个伟大的计算家。简化,简化。如果必要的话，一日不应吃三餐，只吃一顿; instead of a hundred dishes, five; and reduce other things in proportion.

我们的生活就像一个德意志联盟，由许多小国家组成，边界永远在变化，因此，即使一个德国人也不能随时告诉你它的边界是怎样的。这个国家本身，尽管有种种所谓的内部改进，但这些改进都是外在的、表面的，只不过是一个臃肿不堪的机构，家具杂乱，被自己的陷阱所绊倒，被奢侈和挥霍所毁掉，被缺乏算计和有价值的目标所毁掉，就像这片土地上的百万家庭一样;对他们来说，唯一的补救办法就是厉行节约，过一种严厉而比斯巴达式简朴得多的生活，提高目标。它的生活节奏太快了。人们认为国家必须有商业，必须出口冰，必须通过电报交谈，必须每小时骑三十英里的车，这是毫无疑问的，不管他们是否这样做，但是我们应该像狒狒一样生活还是像人一样生活，这就有点不确定了。如果我们不生产枕木，不锻造铁轨，不日以继夜地投入工作，而去修补我们的生活以改善它们，谁来建造铁路呢?如果不修铁路，我们怎么能及时到达天堂呢?但是，如果我们呆在家里，只关心自己的事情，谁会想要铁路呢?我们不乘坐铁路;它骑在我们身上。 Did you ever think what those sleepers are that underlie the railroad? Each one is a man, an Irishman, or a Yankee man. The rails are laid on them, and they are covered with sand, and the cars run smoothly over them. They are sound sleepers, I assure you.

在这篇文章中，作者最关心的是哪个主题?

改编自广告抒情诗集威廉·华兹华斯(1798)

诗歌的可贵之处在于，它的素材可以在任何能引起人们兴趣的题材中找到。这一事实的证据不是在批评家的作品中，而是在诗人自己的作品中。

下面的大多数诗歌都被认为是实验。他们的写作主要是为了确定社会中下层阶级的谈话语言在多大程度上适应了诗意的愉悦。习惯了许多现代作家的浮夸和空洞措辞的读者，如果坚持把这本书读到最后，也许会经常与奇怪和尴尬的感觉作斗争:他们会四处寻找诗歌，并会被迫询问，以什么样的礼貌可以允许这些尝试作为标题。我们希望这样的读者，为了他们自己的利益，不要让“诗”这个单独的词，一个意义颇有争议的词，阻碍他们的满足;但是，当他们阅读这本书时，他们应该问自己，它是否包含了对人类情感、人类性格和人类事件的自然描述;如果答案符合作者的意愿，他们应该同意快乐，尽管我们的快乐有一个最可怕的敌人，那就是我们自己预先建立的决定准则。

有较高判断力的读者可能不赞成这些作品中的许多作品的创作风格，因此可以预料，其中的许多词句并不完全符合他们的品味。他们也许会觉得，为了避免当今流行的错误，作者有时显得太低级了，他的许多表达太过熟悉，不够庄重。我们可以理解，读者越熟悉我们的前辈作家，越熟悉现代那些在描绘风度和激情方面最成功的作家，他就越不会抱怨这类事情。

乔舒亚·雷诺兹爵士曾说过，对诗歌和其他所有艺术的准确鉴赏力是一种后天获得的才能，只有通过严肃的思考和与最好的写作模范长期持续的交往才能产生这种才能。提到这一点并不是为了让最缺乏经验的读者无法自己判断;但仅仅是为了缓和下草率的决定，并暗示如果诗歌是一个没有被赋予很多时间的主题，那么判断可能是错误的，而且在许多情况下必然是错误的。

下面哪一个关于“下列诗歌”的陈述得到了文章的支持?

改编自广告抒情诗集威廉·华兹华斯(1798)

诗歌的可贵之处在于，它的素材可以在任何能引起人们兴趣的题材中找到。这一事实的证据不是在批评家的作品中，而是在诗人自己的作品中。

下面的大多数诗歌都被认为是实验。他们的写作主要是为了确定社会中下层阶级的谈话语言在多大程度上适应了诗意的愉悦。习惯了许多现代作家的浮夸和空洞措辞的读者，如果坚持把这本书读到最后，也许会经常与奇怪和尴尬的感觉作斗争:他们会四处寻找诗歌，并会被迫询问，以什么样的礼貌可以允许这些尝试作为标题。我们希望这样的读者，为了他们自己的利益，不要让“诗”这个单独的词，一个意义颇有争议的词，阻碍他们的满足;但是，当他们阅读这本书时，他们应该问自己，它是否包含了对人类情感、人类性格和人类事件的自然描述;如果答案符合作者的意愿，他们应该同意快乐，尽管我们的快乐有一个最可怕的敌人，那就是我们自己预先建立的决定准则。

有较高判断力的读者可能不赞成这些作品中的许多作品的创作风格，因此可以预料，其中的许多词句并不完全符合他们的品味。他们也许会觉得，为了避免当今流行的错误，作者有时显得太低级了，他的许多表达太过熟悉，不够庄重。我们可以理解，读者越熟悉我们的前辈作家，越熟悉现代那些在描绘风度和激情方面最成功的作家，他就越不会抱怨这类事情。

乔舒亚·雷诺兹爵士曾说过，对诗歌和其他所有艺术的准确鉴赏力是一种后天获得的才能，只有通过严肃的思考和与最好的写作模范长期持续的交往才能产生这种才能。提到这一点并不是为了让最缺乏经验的读者无法自己判断;但仅仅是为了缓和下草率的决定，并暗示如果诗歌是一个没有被赋予很多时间的主题，那么判断可能是错误的，而且在许多情况下必然是错误的。

文章指出以下哪项是正确的?

改编自《已成为害虫的引进物种》我们正在消失的野生动物，它的灭绝和保护威廉·坦普尔·霍纳迪(1913)

成功地将任何持久性生物物种移植或“引入”到一个新栖息地的人承担着非常重大的责任。每一个引进的物种在被淘金出来之前都是可疑的碎石。野生脊椎动物和昆虫的愚蠢行为给世界造成的巨大损失，如果加在一起，足以购买一个公国。移植术中这些愚蠢行为最令人恼火的特点是，它们从未受到严厉的惩罚。在这一点上，我们就像豪厄尔和其他偷猎者摧毁了我们的第一个国家野牛群时，我们对待黄石公园的态度一样粗心和随和。当豪厄尔和其他偷猎者当场被抓住时——他剥了七头公园野牛的皮——却不能因此受到惩罚，因为没有任何法律规定要对此进行惩罚。今天，任何有报复心的人都可以在不付出任何代价的情况下，给整个南方造成巨大的破坏，使这些州蒙受巨大的损失，花费大量的金钱，却绝对不会受到惩罚!

舞毒蛾就是一个很好的例子。这种带翅膀的灾祸是1868年或1869年由法国昆虫学家利奥波德·特鲁弗洛先生从波士顿附近的马萨诸塞州的梅登引进来的。历史记载了这样一个事实:科学家并没有故意放生害虫。他正在努力用活的标本寻找一种能生产出对美国有商业价值的蚕茧的蛾子，突然一阵风从他的书房吹了出来，从一扇开着的窗户吹进来了他的活的和繁殖的舞毒蛾标本。这种蛾子本身看起来不错，但它的幼虫是一种巨大的、过度生长的野兽，胃口像猪一样大。特鲁弗洛特先生立即设法找回他的标本，但他没有找到所有的标本，像一个真正有尊严的人一样，他把事故通知了国家当局。人们尽了一切努力去找回所有的标本，但还是有足够多的标本逃了出来，它们的后代很快就成了马萨诸塞州树木的祸害。捕捉那只看起来很难看的大褐斑毛虫的方法非常简单。它吞噬了在其势力范围内生长的每一棵树的所有叶子。

舞毒蛾以惊人的速度和持久性传播。随着时间的推移，马萨诸塞州当局被迫开始了一场无情的战争，用有毒的喷雾和火。太可怕了!到目前为止(1912年)，新英格兰各州和美国政府部门在防治这种害虫上已经花费了大约768万美元!

这种害虫的传播已被抑制，但舞毒蛾永远不会完全被消灭。如今，它存在于罗德岛州、康涅狄格州和新罕布什尔州，并将于早些时候抵达纽约。它正从最初的出发地波士顿向三个方向稳步扩散，当它袭击纽约州时，我们也将开始为特鲁弗洛特实验付出高昂的代价。

在这篇文章写的时候，舞毒蛾在下列哪个状态中没有被发现?

以下哪一种说法在节选中的说话者最有可能同意?

节选自亨利·大卫·梭罗的《瓦尔登湖》(1854）.

海岸很不规则，一点也不单调。在我的脑海里，有西部，有凹陷的深海湾，有比较大胆的北部，还有美丽的扇贝状的南部海岸，那里连续的海角相互重叠，暗示着中间有未被探索的海湾。从一个小湖的中央看，森林的环境从来没有像现在这样好，也没有像现在这样独特美丽;因为在这种情况下，它反射的海水不仅是最好的前景，而且由于它蜿蜒的海岸，它是最自然和令人愉快的边界。它的边缘不像斧头砍过的一块地方，也不像一块耕地紧挨着它。树木有足够的空间向水边延伸，每棵树都向水边延伸出最茂盛的枝条。大自然在那里编织了一层自然的织边，从岸边低矮的灌木到最高的树木，人们的视线逐渐上升。几乎看不到人手的痕迹。水像一千年前一样拍打着海岸。

湖泊是风景中最美丽、最有表现力的特征。它是大地的眼睛;观察者可以通过观察来衡量自己本性的深度。岸边随风飘动的树木是它的细长睫毛，四周树木繁茂的山峦和悬崖是它垂下的眉毛。

在一个平静的九月的下午，站在池塘东端光滑的沙滩上，淡淡的薄雾模糊了对面的海岸线，我明白了“湖面如镜”这句话的由来。当你仰起头来的时候，它就像一根最好的薄纱横跨山谷，在远处的松林映衬下闪闪发光，把大气层的一层和另一层隔开。你可能会想，你可以从下面走到对面的山上，而上面掠过的燕子可能会在上面栖息。事实上，他们有时会潜到线以下，就像犯了错误一样，并没有被识破。当你向西眺望池塘时，你必须用双手保护你的眼睛，不让反射出来的太阳和真实的太阳照射到你的眼睛上，因为它们是同样明亮的;如果你在两者之间仔细地观察它的表面，它确实像玻璃一样光滑，除了滑虫在阳光下以相等的间隔散布在它的整个范围内，它们的运动在上面产生了你所能想象到的最美丽的闪光，或者，也许是鸭子自己的羽毛，或者，如我所说，一只燕子飞得很低，以至于碰到了它。也许在远处，一条鱼在空中划出了三四英尺的弧线，在它浮出水面的地方有一道亮光，在它触到水面的地方又有一道亮光;有时整个银色的弧线都显露出来;或者，这里那里，也许有一种蓟绒浮在水面上，鱼向它扑去，于是它又有了酒窝。它就像熔融的玻璃，冷却而不凝结，里面的少量微粒就像玻璃的瑕疵一样纯净美丽。 You may often detect a yet smoother and darker water, seperated from the rest as if by an invisible cobweb, boom of the water nymphs, resting on it. From a hilltop you can see a fish leap in almost any part; for not a pickerel or shiner picks an insect from this smooth surface but it manifestly disturbs the equilibrium of the whole lake. It is wonderful with what elaborateness this simple fact is advertised--this piscine murder will out--and from my distant perch I distinguish the circling undulations when they are half a dozen rods in diameter. You can even detect a water-bug ceaselessly progressing over the smooth surface a quarter of a mile off; for they furrow the water slightly, making a conspicuous ripple bounded by two diverging lines, but the skaters glide over it without rippling it perceptibly. When the surface is considerably agitated there are no skaters nor water-bugs on it, but apparently, in calm days, they leave their havens and adventurously glide forth from the shore by short impulses till they completely cover it. It is a soothing employment, on one of those fine days in the fall when all the warmth of the sun is fully appreciated, to sit on a stump on such a height as this, overlooking the pond, and study the dimpling circles which are incessantly inscribed on its otherwise invisible surface amid the reflected skies and trees.

作者说他是在什么时期认识到“湖面的玻璃般的表面”这个表达的起源的?