SAT II文学:语法和句法
学习SAT II文献的概念、例题和解释
例子问题
例子问题1:形式，结构，语法和句法
我岂可把你比作夏天呢。
你比我更可爱，更温婉。
狂风会把五月的花蕾吹落，
夏天的租期太短，
有时天上的眼睛照得太热，
他那金光灿灿的肤色，常常被玷污。
每一种美都有消逝的时候，
也许是偶然，也许是天意变幻;
但你永恒的夏天不会凋谢，
也不要失去你所拥有的美丽，
死神也不能夸你在他的荫下徘徊，
当你在永恒的诗行中随着时间成长;
只要人还能呼吸，眼睛还能看见，
这样，这诗就活得长久，也使你的生命长存。
“this”(第14行)指的是什么?
说话者对他或她所爱之人的爱
这首诗
演讲者的心爱的
演讲者的心
太阳
这首诗
第14行中的“this”指的是这首诗:“永恒的诗句”，在之前的第12行中提到过。
例子问题2:语法与句法:诗歌
1如果某个复仇的上帝召唤我
2从天空传来，笑着说:“你这受苦的东西，
3.要知道你的忧伤就是我的狂喜，
4你的爱的损失就是我的恨的收获!”
5那我就忍受它，紧紧抓住自己，然后死去，
6被不值得的愤怒所征服;
7有个比我更强大的人
8给了我我流下的眼泪。
9但不是这样的。欢乐如何被扼杀，
10为什么播下的最好的希望没有绽放?
11-野蛮的伤亡阻挡了阳光和雨水，
12和掷骰子的时间为快乐投呻吟. . . .
13这些浑浊的末日论者也很容易就跑了
14关于我朝圣的祝福如同痛苦。
(1898)
在第7行，说话者提到了“a Powerfuler than I”(第7行)。这指的是谁?
“时间”(12)行
说话者的“爱”(第4行)
“伤亡”(11行)
“有些……神”(1号线)
“兴旺论者”(13号线)
“有些……神”(1号线)
在第7行，说话者在提到“比我更强大的人”时指的是神。前两节强调，说话者会“忍受”(第5行)，以知道“某个复仇的上帝”(第1行)“had willing and meted me the tears I shed”(第8行)。如果一个神“willing and meted”说话者的眼泪，那么这个神就是“Powerfuller”(第7行)。
(选自托马斯·哈代的《Hap》)
例子问题1:语法与句法:诗歌
哭泣和欢笑的时间不长。
爱，欲望，恨:
我想他们以后对我们没有任何关系了
我们通过了大门。
酒和玫瑰的日子并不长久。
6从朦胧的梦中出来
我们的路径出现了一会儿，然后关闭了
在梦中。
(1896)
动词“closing”的主语是什么(第7行)?
“路径”(第7行)
“玫瑰”(第5行)
“梦想”(第6行)
“梦想”(第8行)
“我们”(第7行)
“路径”(第7行)
动词的主语是执行动词动作的东西。例如:在“the dog barks”这句话中，“dog”是动词“barks”的主语。
在第7行中，“path”是执行动词“关闭”动作的东西，因此它是该动词的主语。在同一行中，“path”也是动词“emergence”的主语。
选自欧内斯特·道森(1896)的《他们不长》(They are not long)
例子问题1:语法与句法:诗歌
在沙漠中
我看到了一个生物，赤裸，凶残，
他蹲在地上，
双手捧着他的心，
吃了它。（5）
我说:“好吗，朋友?”
“苦——苦，”他回答说;
“但我喜欢它
因为它是苦的，
“因为这是我的心。”(10)
(1895)
这篇文章的第一句是什么类型的句子(第1-5行)?
这些
疑问的
电报
周期
并列的
周期
周期句是指主句和重要思想都在句末的句子，这里就是这样。电报句是指省略了不必要的单词和词性的简洁句子(通常是五个或更少的单词)。意合句或意合句是指简短的、简单的从句放在一起而没有从属关系的句子(例如:“我迟到了;我睡过头了”)。讯问句就是简单的问句。
改编自斯蒂芬·克兰的《在沙漠里》(1895)
例子问题1:语法和句法
在沙漠中
我看到了一个生物，赤裸，凶残，
他蹲在地上，
双手捧着他的心，
吃了它。（5）
我说:“好吗，朋友?”
“苦——苦，”他回答说;
“但我喜欢它
因为它是苦的，
“因为这是我的心。”(10)
(1895)
这一段的韵律是什么?
跳跃的节奏
可怜的诗句
无韵诗
陈腐的诗句
自由诗体
自由诗体
这些诗句没有固定的音节数量，也没有任何重读和非重读节拍的模式，所以我们可以推断这是自由诗。无韵诗是不押韵的抑扬格五音步诗，跳跃韵律是一种模仿自然口语节奏的模式。悲情和底情都是修辞策略，而不是诗歌韵律的类型。
改编自斯蒂芬·克兰的《在沙漠里》(1895)
例子问题1:语法与句法:诗歌
希望是长着羽毛的东西
栖息在灵魂深处，
唱着没有歌词的曲子，
从未停止，
在大风中听到最甜美的声音;（5）
暴风雨一定很猛烈
这会让小鸟难堪的
这让很多人感到温暖。
我在最寒冷的土地上听到过，
在最奇怪的海上;（10）
然而，在极端情况下，
它向我要了一点面包屑。
(1886)
在这篇文章的大部分台词中，诗的韵律是什么?
扬扬格的四音步的
扬扬格的三音步
抑扬格四音步的
抑扬格的三音步
扬扬格的无韵诗
抑扬格的三音步
有几行确实是用抑扬格四步诗写的。然而，大多数都是抑扬格三格——一种三对音节的模式。这些音节以非重读-重读的节奏交替出现，就像所有的抑扬格一样。
节选自艾米莉·狄金森的《希望是有羽毛的东西》(1886)
示例问题7:语法与句法:诗歌
改编自《老鼠的请愿》诗作者:安娜·莱蒂夏·巴鲍德(1773年)
这是在普里斯特利博士为了用不同种类的空气做实验而把他关了一夜的捕兽器里发现的
"宽恕谦卑者，在战争中驯服骄傲者"-维吉尔
哦!听俘虏沉思的祈祷，
为了叹息的自由;
永远不要让你的心被关闭
听着囚犯的哭声。
因为我坐在这里孤独而悲伤，
在铁丝栅栏内;
和颤抖天快亮了，
这带来了即将到来的命运。
如果你的胸中闪耀着自由的光辉，
抛弃了暴君的枷锁，
不要让你强大的压迫力量
一个天生的老鼠羁绊。
哦!不要沾上无罪的血
你的好客的壁炉;
也不会因为你的诡计被出卖而得意
如此不值钱的奖品。
宴会上散落的残羹剩饭
我少得可怜的食物供应;
但如果你无情的心
纤细的恩惠拒绝，
欢快的阳光，充满活力的空气，
祝福被广泛地给予;
让大自然的平民享受吧
这是上天的普通礼物。
受过良好教育的哲学头脑
给予所有的同情;
向世界投去平等的目光，
并为所有活着的人感到难过。
如果头脑，就像古代圣人教导的那样，
永不熄灭的火焰，
仍然在物质的不同形态中变换，
每一种形式都一样，
小心，免得你踩坏了虫子
你找到了一个兄弟的灵魂;
颤抖吧，免得你那不幸的手
驱逐志趣相投者。
或者，如果这短暂的阳光
是所有我们共同的生活，
让怜悯在你胸中恳求，
那个小所有备用。
愿你好客的餐桌也如此
愿你健康平安;
和每一种发自内心的轻松的魅力
在你的屋檐下找寻。
所以当看不见的毁灭潜伏时，
人们像老鼠一样分享，
愿善良的天使为你扫清道路，
打破隐藏的陷阱。
在上下文中，使用粗体和下划线的单词“颤抖”是为了什么目的?
为了说明道德和宗教的困惑，说话者在一个变化和危险的世界中感受到的精神状态的物理表现
为了说明说话者对俘获他的人的愤怒的恐惧
为了说明说话者在被囚禁时感受到的不安和悲伤，用这种精神状态的物理表现
为了说明说话者从囚禁中被释放时的兴奋感，用这种精神状态的物理表现
为了说明说话人被囚禁时身体上的不舒服
为了说明说话者在被囚禁时感受到的不安和悲伤，用这种精神状态的物理表现
在这种情况下，“颤抖”一词被选来说明囚禁给说话者带来的不安和悲伤，这种精神状态的物理表现形式。前面提到的说话者在囚禁中“孤独而悲伤”地坐着，与他“在即将到来的早晨颤抖”的表述直接相关。
没有任何迹象表明说话者在身体上害怕他的捕获者(事实上，他的请求对捕获者相当坦率)。这首诗包含了说话者请求释放他的内容，所以很明显，释放尚未得到同意。说话者似乎没有在道德或神学上混淆，而是提出了一个相当有凝聚力的道德观点。据说，说话者在被囚禁时的身体环境很不舒服，但在这种情况下，“颤抖是由于精神状态，而不是身体上的寒冷或不适。”
例子问题1:节选的句法和结构
改编自《老鼠的请愿》诗作者:安娜·莱蒂夏·巴鲍德(1773年)
这是在普里斯特利博士为了用不同种类的空气做实验而把他关了一夜的捕兽器里发现的
"宽恕谦卑者，在战争中驯服骄傲者"-维吉尔
哦!听俘虏沉思的祈祷，
为了叹息的自由;
永远不要让你的心被关闭
听着囚犯的哭声。
因为我坐在这里孤独而悲伤，
在铁丝栅栏内;
在黎明来临时颤抖，
这带来了即将到来的命运。
如果你的胸中闪耀着自由的光辉，
抛弃了暴君的枷锁，
不要让你强大的压迫力量
一个天生的老鼠羁绊。
哦!不要沾上无罪的血
你的好客的壁炉;
也不会因为你的诡计被出卖而得意
如此不值钱的奖品。
宴会上散落的残羹剩饭
我少得可怜的食物供应;
但如果你无情的心
纤细的恩惠拒绝，
欢快的阳光，充满活力的空气，
祝福被广泛地给予;
让大自然的平民享受吧
这是上天的普通礼物。
受过良好教育的哲学头脑
给予所有的同情;
向世界投去平等的目光，
并为所有活着的人感到难过。
如果头脑，就像古代圣人教导的那样，
永不熄灭的火焰，
仍然在物质的不同形态中变换，
每一种形式都一样，
小心，免得你踩坏了虫子
你找到了一个兄弟的灵魂;
颤抖吧，免得你那不幸的手
驱逐志趣相投者。
或者，如果这短暂的阳光
是所有我们共同的生活，
让怜悯在你胸中恳求，
那个小所有备用。
愿你好客的餐桌也如此
愿你健康平安;
和每一种发自内心的轻松的魅力
在你的屋檐下找寻。
所以当看不见的毁灭潜伏时，
人们像老鼠一样分享，
愿善良的天使为你扫清道路，
打破隐藏的陷阱。
这段带下划线的节选被框定为条件句是为了什么修辞目的?
条件句用来将说话人个人的自由和正义感与他强加给说话人的条件联系起来。
条件句用来将说话者个人对自由和正义感与人类囚犯的状况联系起来。
条件句被用来将这段话框定为最后通牒:如果说话者希望保持自由，他必须释放说话者。
条件句用来暗示说话者从来不重视自由，总是以一种压迫和专制的方式行事。
条件句用来对比说话人的身体条件和说话人的身体条件。
条件句用来将说话人个人的自由和正义感与他强加给说话人的条件联系起来。
突出的摘录被设定为一个条件句(通过在诗节开头使用“如果”来完成)，目的是将收信人个人的自由感(“你的胸中散发着自由的光芒”)和正义感(“抛弃暴君的枷锁”)与他通过“扣押”说话人而强加于他的条件(“你强大的压迫力量”)联系起来。
这段摘录是关于讲话者的正义感，而不是他的物质环境。使用“如果”实际上暗示着，事实上，收信人感到了自由的光辉在他的胸中，并“抛弃了暴君的枷锁”。如果收信人从不关心这些问题，这一请求就没有任何修辞意义。没有提到人类囚犯。在整首诗中，说话者都在为正义和伦理考虑“请愿”，而不是对他的收件人施加最后通牒。
例子问题1:形式，结构，语法和句法
改编自《孤独的死亡，让我成为你自己》《树枝下:诗集》迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，把我当作你的，
让我们一起在光秃秃的田野漫步;
是的，只有你和我
永远在无怨的一致中漫游。
我不会骚扰你的宝藏，
我不要求你静止的双手做我的爱人;
我的心在我里面渴望
时间的荒野发现。
我的灵魂被培养与你同住，
而我，拒绝生活的高贵景象，
逃向宽阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常想起你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸中有一种使她敬畏的负担，
山洞的水是白色的
你吸引了她的长子，她没有父亲的儿子来到她身边。
在黄昏丁格尔附近的杜威广场上，
她常使你从男人的哭泣和诅咒中平静下来
在你的耳中，
倾注了她的酷魅力，她古怪的，令人振奋的歌咏排练。
尽管凡人威胁你或逃避你，
从你的藩篱中冲破冲破。
你为自己而被起诉
对我来说，我要占有你那浑浊的purlieus。
要长淡水，哪里有大海
激起芦苇和柳树的银流，
来吧，招呼我
躺在被沙包围的波涛的宁静中:
那就取我的命吧有被称为我自己的
向流动的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河一样。
在上下文中，在最后一节中使用下划线加粗的短语“have calling”是为了以下哪一种目的?
使用“have called”来指代“今生”，暗示着说话者实际上已经死了，这首诗是在阴间写的。
在提到“今生”时，“已称我自己”的结构暗示说话者对一个刚性的、个人定义的自我的感觉在面对一个流动的和“流动的宇宙”时是虚幻的。
在提到“今生”时，“已经叫过我自己”的结构暗示说话者还没有准备好去死，并且积极憎恨死亡推翻他或她意志的力量。
使用“have called”暗示说话人过去曾有过欺骗行为，并第一次提醒读者，说话人的陈述可能不可靠。
在提及“今生”时使用“已召唤”，表明说话者实际上是代表死亡说话，而不是对它说话。这一启示是全诗的高潮。
在提到“今生”时，“已称我自己”的结构暗示说话者对一个刚性的、个人定义的自我的感觉在面对一个流动的和“流动的宇宙”时是虚幻的。
在这个结构中的关键词是“被叫”，通过说他或她只是“称”他或她的生活为他或她自己的，说话者在暗示事实并非如此。这种严格定义的自我意识被诗中对死亡和“流动的宇宙”抽象方面的关注所覆盖。
“被叫”一词的使用只会让人怀疑说话人是否“把这生活(他或她的)称为自己的”，而不是他或她在诗中作为说话人的可靠性;它并不意味着他或她已经死亡，也不质疑死亡结束他或她生命的力量。
例子问题1:形式，结构，语法和句法
节选自埃德娜·圣文森特·米莱的《春天》(1921)。
爱普莉尔，你回来是为了什么?
光有美丽是不够的。
你再也不能让我安静了
树叶黏黏地张开。
我知道我知道的。5
当我观察时，太阳炙热地照在我的脖子上
番红花的尖刺。
泥土的味道很好闻。
很明显，这里没有死亡。
但这意味着什么呢?10
人的大脑不仅埋在地下
被蛆虫吃掉。
生活本身
什么都不是,
一个空杯子，一段没有地毯的楼梯。15
每年，在这座山上，
4月
像个白痴一样来了，胡言乱语，撒花。
第三行"You"指的是__________。
死亡
美
客观的你
四月
一个叫April的人
四月
第三行中的“you”指的是四月。这首诗的第一行就将April确立为贯穿整首诗的“你”。这个问题的关键线索是第一行中直接提到的“April”。
从诗的题目《春天》和对每年四月归来的描述可以推断，诗中提到的“四月”是“四月”而不是“人”。
