图1所示的这幅画是文森特·梵高的的繁星闪烁的夜晚,是一道风景，如果是一道奇特的风景。据说这幅画是梵高在法国南部的疗养院看到的，但夜间的场景是在白天画的。这幅画在颜料的使用上有奇怪的繁荣，旋转的星星，以及引人注目的色彩使用，这些都是梵高风格的标志。

图1:星夜文森特·梵高(1889年)

图2:P的肖像之前Tanguy文森特·梵高(1887-8)

雅克大卫的拿破仑翻越阿尔卑斯山(1801)显示新晋的法兰西皇帝进入奥地利与他的敌人作战。在使用古典主题的同时，这幅骑马肖像展示了一位革命者站在过去伟大将军的位置上，穿着皇帝的制服、姿势和神情。大卫是一位著名的历史绘画艺术家，他从拿破仑的战役开始就赋予了他一个历史地位。

图3:拿破仑翻越阿尔卑斯山雅克-路易斯·大卫(1801)

图4:惠灵顿公爵阿瑟·韦尔斯利爵士的肖像托马斯·劳伦斯爵士(1814年)

托马斯·劳伦斯爵士为惠灵顿公爵阿瑟·韦尔斯利将军绘制的肖像，很适合这位国家最伟大的军事英雄的官方肖像，他以严肃、不妥协的姿态示人。他严肃的举止和僵硬的姿势搭配在一起，双臂交叉在胸前。在这幅肖像中，惠灵顿只是站在一个朴素的背景前，除了他的制服之外，几乎没有什么能突出他自己的形象和姿势。

图3:拿破仑翻越阿尔卑斯山雅克-路易斯·大卫(1801)

图4:惠灵顿公爵阿瑟·韦尔斯利爵士的肖像托马斯·劳伦斯爵士(1814年)

雅克-路易·大卫的画像拿破仑翻越阿尔卑斯山使法国人成为一个精力充沛的人物，随时准备带领他的部队投入战斗。大卫能够将法国皇帝描绘成一个跨历史和跨民族的战士。相比之下，托马斯·劳伦斯爵士对惠灵顿公爵的描绘呈现出一个宁静的形象，但他作为将军的目的也同样严肃。

图3:拿破仑翻越阿尔卑斯山雅克-路易斯·大卫(1801)

图4:惠灵顿公爵阿瑟·韦尔斯利爵士的肖像托马斯·劳伦斯爵士(1814年)

每一幅画都是单一个体的肖像，很少关注其他方面，并使用强烈的颜色对比来突出每幅画的主要主题人物。雅克-路易·大卫为拿破仑画的肖像色彩大胆，他骑在白马上，背景是风暴云和山脉的蓝灰色。托马斯·劳伦斯爵士为惠灵顿画的这幅画把公爵和他的鲜红色制服放在了黑暗的背景上，把所有的焦点都放在了公爵本人身上。

图3:拿破仑翻越阿尔卑斯山雅克-路易斯·大卫(1801)

图4:惠灵顿公爵阿瑟·韦尔斯利爵士的肖像托马斯·劳伦斯爵士(1814年)

众所周知，在会议在美国，古斯塔夫·库尔贝为自己、他的艺术经销商阿尔弗雷德·布雅斯(Alfred Buyas)和布雅斯的仆人卡拉斯(Calas)作画，主要是因为库尔贝的描绘非常准确。即使没有背景知识，许多事情也表明了卡拉斯的地位。他的衣服比同伴的破旧，他低着头向中间的人物致敬。

虽然这是一幅描绘一碗水果的静物画，但保罗·塞尚通过展示运动元素推翻了静物画的概念。桌子上凌乱的毛巾折叠和洒出来的水果表明有什么东西打翻了碗。塞尚后来采取其他方法重新定义静物画，将头骨等物体纳入其中。

约翰·辛格·萨金特是一位出生于美国的画家，他在19世纪晚期的巴黎寻求艺术上的成功。这幅画,X夫人肖像在1884年的巴黎沙龙(Salon de Paris)上展出，这是法国艺术界最重要的新艺术评判展。在那里，由于描绘主题的方式和萨金特试图保持主题匿名的失败，它引发了一场丑闻。

图片:X夫人肖像约翰·辛格·萨金特(1883-4)

1884年在巴黎沙龙首次展出时，约翰·辛格·萨金特称这幅画为***夫人肖像但她很容易被人认出是一个有着绯闻生活的巴黎名媛。为了回应某些批评，萨金特后来会掀起他的实验对象裙子上的肩带，并叫它X夫人的肖像。这幅作品的丑闻性质，以及萨金特将其视为自己风格的代表，导致他再也没有在法国认真地工作过。

图片:X夫人肖像约翰·辛格·萨金特(1883-4)

约翰·辛格·萨金特，一位在巴黎苦苦挣扎的美国艺术家，要求为1884年的巴黎沙龙画维吉妮Amélie阿维格诺·高特罗，而不是被委托做肖像。维吉妮嫁给了富有的银行家皮埃尔·高杜，是巴黎有名的社交名媛，尽管她出生在新奥尔良。高杜夫人在巴黎社会非常有名，萨金特试图匿名这幅肖像，但没有成功，在展出时引发了一场丑闻。

图片:X夫人肖像约翰·辛格·萨金特(1883-4)