STAAR EOC测试:阅读:特定单词和短语的目的和效果
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例子问题
问题3:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
粗纱在unembittered永远一致。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就夺走我的人生
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在它出现的上下文中，使用下划线和粗体字“unbittered”是为了什么目的?
它有助于提醒读者注意诗中其余部分对“孤独死亡”的非传统的积极描述
它被用在短语“在无苦的一致中漫游”中，暗示了说话者和拟人化的“孤独的死亡”之间的浪漫关系，这在整首诗的其余部分都在讨论
这有助于提醒读者注意说话者和拟人化的“孤独死亡”之间预先存在的负面关系，这将在诗歌的后面进行探讨
通过对“孤独的死亡”的称呼，“unbittered”创造了讽刺，并使读者在诗歌的其余部分中消极地看待拟人化的“孤独的死亡”
它有助于提醒读者，说话者的身份是一个“孤独死亡”的不朽观察者，而不是一个受其支配的人
它有助于提醒读者注意诗中其余部分对“孤独死亡”的非传统的积极描述
在这里，" unbittered "作为一个路标，提醒读者这首诗将死亡作为一个伴侣，而不是使用更传统的负面描述。因此，“unbittered”意在真诚地解读，而不是讽刺地解读。死亡和说话者之间的关系并没有特别的浪漫。演讲者并不是一个不朽的死亡观察者，而是一个投入和好奇的潜在参与者。
问题4:文学文本
改编自《孤独的死亡，让我属于你在树枝下面:一本诗集迈克尔·菲尔德(凯瑟琳·布拉德利和伊迪丝·库珀的笔名)(1893年)
孤独的死神，让我属于你吧，
让我们一起漫步在光秃秃的原野;
是的，只有你和我
永远在毫无怨气的一致中流浪。
我不会打扰你的藏宝坟，
我不要求你平静的双手是爱人;
我的心在渴望
去旅行，直到我们发现时间的荒野。
我的灵魂生来就是为了与你同住，
而我，拒绝宫廷生活的景象，
逃向广阔的阴影，
当我陷入沉思时，我常常沉思着你。
逃离了混乱，你的母亲夜，
在她少女的胸脯里有一种使她敬畏的负担，
由洞穴水白色
把她的第一个孩子，她没有父亲的孩子拉到她身边。
在杜威的草地上，黄昏时分，
她走开了，让你远离男人的哭泣和诅咒
在你的耳朵里，
倾注了她的酷魅力，她那怪异的，令人振奋的排练。
虽然凡人威胁你或躲避你，
在急速的越轨中冲破你的禁锢。
你为自己被起诉了
我要你那浑浊的purlime为我所有。
到一个长淡水湖，那里有海
搅动着芦苇和柳树的银流，
你来吧，招呼我
躺在被沙阻隔的波涛的平静中;
那就拿我的命去吧有被称为我自己的
向液态的宇宙传递;
放松我的精神地带，
把我包裹起来，就像你的四肢包裹着风、光、河。
在整篇文章的上下文中，在最后一节使用下划线和粗体的短语“have call”是为了什么目的?
使用“呼召”来指代“今生”，表明说话者实际上是在代表死亡说话，而不是对死亡说话。这一启示是全诗的高潮
在提到“今生”时，“我叫我自己”的结构表明说话者还没有准备好去死，并且积极地憎恨死亡凌驾于他或她意志之上的力量
“have called”的使用表明说话者在过去一直是骗人的，并且第一次提醒读者说话者在他或她的陈述中可能是不可靠的
使用“have call”来指代“今生”，表明说话者实际上已经死了，这首诗是在坟墓之外写的
在提到“今生”时，“我称我自己”的结构暗示了说话者对一个僵化的、个人定义的自我的感觉在面对一个流动的、“液体的宇宙”时是虚幻的。
在提到“今生”时，“我称我自己”的结构暗示了说话者对一个僵化的、个人定义的自我的感觉在面对一个流动的、“液体的宇宙”时是虚幻的。
这个结构中的元素是“被叫”，通过说他/她仅仅“称”他/她的生活是他/她自己的，说话者在暗示事实并非如此。这种强烈定义的自我意识被这首诗对死亡的抽象方面和“流动的宇宙”的关注所取代。
使用" called "只会让人质疑说话人"称这一生[他或她]属于自己"的准确性，而不是他或她作为说话人在整首诗中的可靠性;这并不意味着他或她已经死了，也不质疑死亡结束他或她生命的力量。
