明喻是正确的文学手法。这种类型的明喻通常被称为“隐式明喻”，因为它不包含像“like”或“as”这样的词，而这些词通常会伴随一个明喻。作者用隐晦的明喻把“女仆”比喻成一只发现巢空了的鸟。

(改编自r.c.杰布翻译的安提戈涅(公元前5世纪，索福克勒斯，462-469)

这段节选包含了多个隐喻:它把心碎比作打碎铁和驯服野马。

(改编自r.c.杰布翻译的安提戈涅作者:索福克勒斯(公元前5世纪520-525年)

作者把生活比作一个昂首阔步的影子。这是一个比喻，因为它把生活比作阴影，但没有使用“like”或“as”(就像明喻一样)。

(选自莎士比亚的一段麦克白V.iv.23-28)

在第6-8行，我们有一个文学暗示或参考佩内洛普，萨巴，和路西法，所有的角色从其他文学作品。撇号是对读者的直接称呼(例如赫尔曼·梅尔维尔的“叫我以实玛利”)。辅音是辅音的重复(例如“a bitter debtor”)。口语是指使用非正式的、对话式的或区域性的语言(例如用“y 'all”代替“you all”)。省略是为了简洁而故意省略一个或多个单词。

改编自克里斯托弗·马洛的文章浮士德博士生与死的悲剧史(1592)

在这里，我们有平行，使用具有相同语法模式，句法或格律的分句(通常用于强调或达到令人愉快的声音)。提喻是一种特殊类型的转喻，在这种转喻中，指代某事物的词被指代该事物的一部分的词所取代(例如，有人说他们需要一只“手”，而实际上他们需要整个人的帮助)。夸张是极端夸张的用法(例如“这个手提箱有一吨重”)。另一方面，Litotes是故意使用轻描淡写或双重否定。Epistles就是书信，epistolary是一个形容词，用来描述在更大的叙事中使用书信作为一种叙事手段。

改编自克里斯托弗·马洛的文章浮士德博士生与死的悲剧史(1592)

这里的答案选项基本相似。“婚姻不过是仪式上的玩具”是一种隐喻，一种不使用“like”或“as”的比较。不要误以为这是一个明喻，使用“like”或“as”进行比较(例如“the still pond is like a looking glass”)。寓言是一种延伸的隐喻(例如，占据整篇文章的隐喻)，也是一种自负。悖论是矛盾的陈述，似乎是不可能的事情(例如奥德修斯的“我不是人”)《奥德赛》)。

改编自克里斯托弗·马洛的文章浮士德博士生与死的悲剧史(1592)

随着“and”的重复，我们可以看出这是多合成词，过度使用连词。(它也可以被认为是回指，对后续从句开头的重复)。它不是省略(交叉)，矛盾修饰法(矛盾的术语)，或冗余。它也不是预言(闪进)。

改编自克里斯托弗·马洛的文章浮士德博士生与死的悲剧史(1604)

在这些行中，我们有一个相对罕见的交错的例子:在句子或段落中使用交叉或反向结构。连接是一种诗歌技巧，其中一行的意义和句法被延续并完成在下一行(例如罗伯特·弗罗斯特的“有一个我没有填满的桶/在它旁边”)。意象是一种需要生动感官描述的语言(例如杰拉德·曼利·霍普金斯“糖果色……胶金褐色/大理石河，喧闹而美丽”)。拟声词是指使用一个词来模仿它所描述的事物的声音(例如“砰”或“嗡嗡”)。

改编自克里斯托弗·马洛的文章浮士德博士生与死的悲剧史(1604)

每句开头的重复(“我们少数人，我们少数幸福的人，我们一群兄弟”)就是回指法的一个例子。反代谢物，类似于交错，是单词的重复和换位(例如苏斯博士的“我说的是我想说的，我说的是我想说的”)。省略是指为了简洁而故意省略一个或多个单词，而多句法是指过度使用连词。断句是指为了达到故意的效果而突然、故意地中断一行文字或讲话(例如:“当你父亲回家时……”)。

改编自威廉·莎士比亚的一段话亨利五世(1600)

在第4行，演讲者把他的听众描述为他的“兄弟”。5-7行接着扩展了这个想法，澄清了这群无关的士兵是如何成为兄弟的:“因为今天和我一起流血的人/将是我的兄弟;无论他怎样卑贱，/今天将使他的处境缓和。”因此，即使这些行没有出现在括号中，它们也可以被视为括号注释。

改编自威廉·莎士比亚的一段话亨利五世(1600)