改编自大学的理念约翰·亨利·纽曼(1852年)

在我前面的两个论述中，我一直坚持，首先，培养智力，作为一个可以合理地为其本身而追求的目标;接下来，关于这种培养的性质，或者说这种培养包括什么。任何种类的真理都是智力的适当对象;对它的培养在于使它能够理解和思考真理。现在的智力，除了在这里不必说明的一些例外以外，并不能直观地或整体地认识真理。我们不是通过直接而简单的视觉，不是一眼就能知道，而是通过一点一滴的积累，通过一个心理过程，通过围绕一个对象，通过比较、结合、相互纠正、不断地适应许多不完整的概念，通过运用、集中和多种能力和思维的共同作用来知道。

这样一种知识力量的联合和协调，这样一种扩大和发展，这样一种全面，必然是一种训练。再说一次，这样的训练是一种规则。它不仅仅是应用，无论多么模范，也不是阅读许多书籍，也不是学习许多科目，也不是见证许多实验，也不是参加许多讲座，使心灵了解真理。这一切还不够。一个人可能已经做了所有的事情，但还停留在知识的门厅里。他可能不知道自己嘴里说的是什么;他可能无法用精神的眼睛看到他所面对的事物;他可能对事物的本质一无所知，或者至少他可能根本没有能力根据他已经获得的知识使自己再向前迈进一步，没有能力辨别真理与谬误，没有能力从群众中筛选出真理的精华，没有能力根据事物的真正价值来安排事物，或者，如果我可以用这个词的话，没有能力建立思想。这种力量是心智科学形成的结果;这是一种后天获得的判断力、清晰的洞察力、睿智、智慧、哲学思维的广博，以及理智上的沉着和从容——这些品质不是后天获得的。身体的眼睛，这个感知物质物体的器官，是大自然提供的;以真理为对象的心灵之眼是纪律和习惯的产物。

在这种训练过程中，智力不是为了某种特定的或偶然的目的，某种特定的行业或职业，或学习或科学而形成或牺牲，而是为了其本身而受到训练，为了对其自身适当对象的感知，为了其自身的最高文化，这种训练过程被称为自由教育;虽然没有一个人的训练达到了人们所能想象的程度，也没有一个人的智力可以成为知识分子应该培养的模式，但几乎没有一个人不知道什么是真正的训练，至少可以看看它，把它的真正范围和结果，而不是别的东西，作为他卓越的标准;有许多人可能会屈服于它，并在一定程度上保护它。制定正确的标准，并据此进行培训，并帮助所有学生根据他们不同的能力朝着这个目标前进，我认为这就是一所大学的职责。

纽曼写上面划线部分的目的是什么?

近代动物园简史，威尔·弗洛伊德著

在整个20世纪，动物园经历了大规模的变革。在第一次世界大战之前，动物园只是大型市政公园的一小部分，它们的特色是稀疏的笼子，几乎没有空间容纳它们的居民。这种模式一直占据主导地位，直到20世纪中叶，在大萧条和第二次世界大战期间，许多动物园都在努力保持开放。成功的动物园靠廉价的家庭娱乐生存下来。20世纪60年代，动物园开始发生巨大变化。随着环境和动物权利运动的日益壮大，公众强烈要求动物能够生活在更自然、更宽敞的环境中。

这些转变中最具代表性的是洛杉矶动物园的发展。1966年，这个拥挤而古老的动物园用市政府的拨款搬到了一个全新的设施。虽然动物园搬到只有两英里远的地方，但新地点的面积是指数级的，而且它的特色是新鲜的景观，类似于动物的自然栖息地，而不是破旧的笼子。随着洛杉矶动物园的发展，它能够致力于濒危物种的保存和保护工作。新的教育项目也成为动物园使命的关键要素。现在，老动物园的笼子成了废墟，提醒着过去几代人多年前参观时看到的景象。

作者的论点最好概括为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

历史与神话威尔·弗洛伊德

关于历史人物的流行观点往往是相当谬误的。事实上，拿破仑·波拿巴并不矮，但在他那个时代，他的身高完全处于平均水平。保罗·里维尔并没有独自在午夜骑马去警告殖民地的民兵英国人要来了。像罗宾汉、苹果籽约翰尼和约翰·亨利这样的人物对他们的生活知之甚少，以至于学者们怀疑他们是否存在过。尽管有学术上的关注和争论，这些流行的人物和神话仍然构成了人们普遍的历史想象的很大一部分。

最近，一些历史学家开始研究神话和传说。无论这些故事多么异想天开或毫无根据，传说都是人们解读历史的关键。试图反驳这种研究的同事嘲笑了那些分析神话的学者。持怀疑态度的历史学家指责那些分析神话和传说的历史学家宣扬阴谋论，为持边缘信仰的人提供掩护。作为回应，研究杜撰故事的学者声称，他们实际上是在帮助消除这种边缘观念。这些新历史学家说，通过理解奇怪的故事和寓言为什么会被编造出来，社会就能更好地阻止新的故事和寓言的产生。如果历史学家的角色是了解过去以更好地驾驭未来，那么了解神话和传说的发展将创造一个更好的方法来减少神话和传说的产生。

作者的论点最好概括为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

电吉他简史，威尔·弗洛伊德著

任何现代音乐表演都离不开电吉他。大多数时候，它是一个固体电吉他，虽然它们现在看起来无处不在，很明显，但过去并非如此。第一把电吉他发明于20世纪30年代早期，只是简单地放大了现有的吉他。没有人认为它是一种新乐器，而只是把麦克风放在吉他里面的一种方式。通过使用直接进入放大器的电子拾音器，吉他的声音可以在响亮的有鼓和号角的爵士乐队中播放。当时，大多数人都认为电吉他仍然必须看起来像一把原声吉他，所有型号的电吉他都具有中空的机身声学形状，可以与吉他弦的声音产生共鸣。事实上，电吉他唯一需要的是一个电动拾音器来捕捉它们的微小振动。电吉他不需要，也从来不需要空间来让琴弦的声音产生共鸣。相反，它可以是一个简单的块，与微动板，弦，和一个拾音器连接到一块木材。这种方法正是著名吉他手和制造商Les Paul在他的“Log”中所做的，但Les Paul的“Log”揭示了一些对实心吉他的偏见。 While the guitar was just one solid piece of wood, Paul would attach two wings to it that made the guitar look like a hollow body.

尽管莱斯·保罗不断创新，但几乎没有制造商生产出适合市场的实心吉他。Rickenbacker和Bigsby都是生产固体电吉他的有限产品的公司。Leo Fender是第一个制作流行的，大众市场的电子实心吉他的制琴师。Leo Fender的职业生涯始于收音机和其他小型电子设备，但他对制作吉他产生了兴趣。第二次世界大战后，大乐队被认为过时了，小的下等酒吧和布吉-伍吉组合需要更便宜、更坚固、音准更好的吉他，以便演奏得更快、更响亮。里奥·芬达(Leo Fender)用他的Esquire吉他表示感谢。看起来完全不像以前的任何吉他，非常薄，没有共振面板，芬达的吉他是革命性的。虽然芬达多年来一直在调整它，但有一件事是不变的:吉他的一般形状。芬达的《时尚先生Esquire》的剪影最初被重新命名为“广播者”，然后是更著名的“Telecaster”，今天仍然是音乐家们的流行选择。

作者的论点最好概括为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

棒球，过去和现在，威尔·弗洛伊德

21世纪的棒球迷几乎认不出19世纪的全民消遣。巨大的体育场，崭新的制服，甚至是现代比赛中必不可少的大部分装备，对于19世纪晚期的球员来说都是陌生的。

目前每个击球手允许的击球数和好球数直到19世纪90年代才确定下来。守野手套直到19世纪80年代才开始使用。早在1900年，球员们甚至可以喊出高音或低音。从现代的角度来看，对19世纪棒球最大的误解是假设所有的投球都是现在的方式。事实上，直到1893年，投手都在45英尺开外的盒子里投球。短距离不是问题，因为最初的投球规则要求一个低手动作。就像几个世纪以来的运动员所做的那样，19世纪的投手们想出了一些方法来扔得更用力，绕过规则。最终，投手们开始从45英尺开外跑起，然后越过手投。棒球运动员和管理人员很快意识到，在45英尺高的地方，这样的投球是一个安全隐患，它会导致一场乏味的比赛，没有人能得分。棒球把投手推回了60英尺6英寸，引入了投手丘，以及投手必须扎根的厚板，使棒球更接近现代形式。 These changes in baseball’s early years made the game the treasured sport it is today.

作者的论点最好概括为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

看不见的字符威尔·弗洛伊德

许多戏剧、电影和电视节目都使用看不见的角色来讲述故事。顾名思义，这种比喻涉及到一个观众从未直接接触过的角色，而是只能通过其他角色的话语听到。一种常见的假设是，在戏剧或电影中，一个从不说话或对观众来说是可见的角色只是一个次要元素，只能成为笑话的笑柄，或者是为主要角色增加深度的一种简单方式。事实上，看不见的角色往往非常重要，因为他们的缺席而推动了情节的发展。这种角色最著名的例子是塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)戏剧《等待戈多》(Waiting for Godot)中的“戈多”。剧中的两个主角，弗拉迪米尔和爱斯特拉冈，耐心地坐在一棵树旁，期待着戈多随时会出现。其他三个角色，Lucky, Pozzo和一个男孩，都与Vladimir和爱斯特拉冈说话，戈多从未在舞台上降落。尽管如此，戈多让人们等待的阴谋——以及他所谓的意图——推动了戏剧的叙事。戈多，从未见过或听到过直接的消息，成为剧中创造的世界中最大的力量。这种使用一个看不见的角色创造了一个额外的神秘感，增加了两个主要角色之间的紧张关系。 Beckett uses the unseen character not as a gimmick or cheap ploy, but instead as the central focus of his play.

作者的论点最好概括为__________。

事实与表述威尔·弗洛伊德

职业摔跤经常因其不真实而受到批评。对于热爱职业摔跤的摔跤手、推广人和粉丝来说，职业摔跤是“假的”这一事实正是他们热爱摔跤的核心。这种爱在“kayfabe”的概念中找到了归宿。《Kayfabe》是一个虚构的摔跤世界，涵盖了故事的每一个元素，从古怪的角色到激烈的争斗，甚至到关于哪个摔跤手将成为冠军的具体政治。

在整个二十世纪，kayfabe一直是一个被严格保守的秘密，只有那些了解摔跤公司的人才能保守这个秘密。摔跤手在公共场合任何时候都不能出格，因为他们担心这一爆料会泄露摔跤宣传的秘密。一个好人摔跤手甚至不能和一个坏人摔跤手交往，因为担心粉丝们会看到敌人在一起。虽然这仍然是假的，但这种对创造世界的严格遵守为摔跤的最大粉丝提供了一种可信的氛围。近年来，随着互联网让摔跤手的许多个人细节曝光，摔跤的可信之幕已经被撕破。尽管如此，许多摔角迷仍然只是用他们虚构的名字来称呼他们的英雄，通过他们虚构的性格来理解他们。

作者的论点最好概括为__________

威尔·弗洛伊德的《理解古希腊艺术的发展

大多数人认为，古希腊艺术的理想境界就是洁白的庙宇和质朴的大理石雕像。没有什么比这更不真实的了，因为古希腊人把他们的雕像、雕塑和建筑都用鲜艳的颜色来挥霍。人们对简单装饰的希腊艺术的普遍误解可以归咎于历史上古希腊人的最大支持者。启蒙时代的古典主义者在18世纪热切地参观了古代遗迹，看到了由于几十年的忽视而被风化成纯白色石头的文物。到了19世纪，考古学家发现证据，证明帕台农神庙和众神的形象应该是色彩鲜艳的，欧洲的著名学者拒绝承认纯白色大理石不是古代的审美范式。直到20世纪末和21世纪，科学测试证明，古代雕像和建筑曾经被彩绘覆盖，古希腊人对明亮色彩的崇拜才得到广泛认可。

作者的论点最好概括为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

威尔·弗洛伊德的《烹饪化学

分子美食是一种新的烹饪方法，在过去几十年里像野火一样在烹饪界蔓延开来。分子美食的核心是重新定义和重新想象餐厅厨房里的食物是如何烹饪的，利用技术、化学和物理将普通的菜肴变成令人惊讶的形状和质地。这些技术创造了神秘的用餐体验，同时使用熟悉的味道。使用分子烹饪法的厨师不仅仅希望成为化学家或工程师，而是厨师高于一切。为了创造一种特殊的用餐体验，厨师首先从他们想要提供的菜肴开始。像防煎锅这样的工具，它有一个平顶，可以立即冻结任何接触到它的东西，或者麦芽糊精，一种可以把液体变成粉末的添加剂，这些工具不仅仅是用来玩食物的。分子美食家首先想到的是他们想做的菜，比如炸鸡和土豆泥。接下来，他们将找到一种方法，以一种独特的方式获得相同的味道和质地。鸡肉可能不是油炸的，但要经过一个过程，让它的皮酥脆，肉多汁，而不用拉热油。土豆泥可以变成一种清淡的酱汁，然后放在反煎锅上，给它一个新的外观、质地和温度。 While the diner will have something that might look like a dessert or a soup, in actuality what they are having is a homestyle dish that they remember from childhood. This sense of familiarity is the ultimate goal of any chef utilizing molecular gastronomy.

作者的主要论点可以概括为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。

威尔·弗洛伊德的《未来科技

技术革命很少以预期的形式出现。回顾过去，对未来的预测通常是幽默的，因为所提出的理论通常涉及太多的现实。通常情况下，一个想象未来的作者看到的是已经在使用的技术的一些小发展，而不是支持设备制造方式的可能突然变化。个人电脑兴起之前的科幻小说往往把电脑描绘成只有专家才能操作的大型机器。在平板电脑出现之前，人们很难想象会有属于每个人的小型阅读设备。这些现在看来很奇怪的关于未来的猜想都不应该被嘲笑。即使是那些试图在技术上取得新的突破的研究人员和科学家，也往往不知道他们的工作将产生什么。个人电脑最初分为办公型和家用型，这两种电脑应该有不同的图形、功耗和性能细节。在现实中，人们希望在家里有办公室的模式。在科技界，这样的应用一直都在发生，像个人电脑和T型汽车这样截然不同的例子都成为了市场上最受欢迎的形式，从而改变了未来的技术。 Looking to product trends in the marketplace may allow us to predict future technological developments with more accuracy.

作者的论点最好概括为这样说＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。